看，你已写了这么多，你的欲望，你的想象，早已袒露无遗。何必再伪装？

他颤抖着，重新捡起笔。这一次，笔锋变得滞涩，充满痛苦的自省与徒劳的批判。他开始引用典故，试图用历史的教训来鞭挞画中人，也鞭挞自己。

妲己剖心，剖七窍而殷丧。

郑袖掩鼻，美人刑于棘丛。

彼皆女流，祸止宫阙。

今此倭酋，男身女相，内蓄豺虎，外饰罗绮。

身兼五逆，纲常尽毁于扶桑。

养父正则，壬辰刽子，今整貔貅，将噬三韩。

岂可溺其艳态，忘其祸心？”

他几乎是咬着牙写完这段。笔锋凌厉，字字如刀，仿佛要将画中人的“艳态”与“祸心”一同凌迟。写罢，他已是汗透重衣，虚脱般靠在椅背上，胸膛剧烈起伏。然而，当他疲惫的目光再次扫过那幅画，那鲜艳的色彩，那妖异的姿态，那勾魂的眼波……刚刚筑起的道德壁垒，又开始以更快的速度风化、崩塌。

他痛苦地意识到，最可怕的不是这画本身，而是他自己。是他无法抗拒这“妖孽”的吸引，是他明知道有毒，却甘之如饴。

最终，他写下了一段近乎呻吟的、矛盾至极的“赞”与“戒”

得道子之传神，兼周昉之浓艳。

唇含丹霞，可令韩寿窃香奁。

即使柳下惠在座，亦当神摇。

譬犹淬鸩酒以瑶浆，裹匕首以鲛绡。

鲸波东来腥风起，修罗扮作琼树枝。

刚刀绣绒淬一刃，斩尽纲常裂人伦。

莫迷其姿，当防其师。

画图虽妙终妖孽，笔墨虽工实豺鸱。

愿我东邦砺刀剑，固我藩篱镇海湄！”

最后几句，笔迹已近乎狂乱，墨色枯涸，力透纸背，仿佛用尽了全身的力气，也倾泻了所有的恐惧、欲望与绝望的挣扎。

赋成。

李山海瘫坐在椅中，如同打了一场大仗，浑身虚脱，连指尖都无法动弹。他怔怔地望着那幅画，又看看自己刚刚写就的、墨迹未干的、充满了自我辩白与矛盾呓语的长赋。画中人的眼睛，依旧在昏黄的灯光下，静静地望着他，眸中那氤氲的春水，仿佛已漫过绢帛，漫过书案，无声地将他浸没、吞噬。

他挣扎着，用最后一丝力气，在卷末空白处，哆哆嗦嗦地添上几行小字，作为跋语：

“此赋既成，藏之秘笈。然每中夜辗转，犹不免启匣一观，辄复心悸神摇。乃知妖孽之惑，不在面目，而在精气。彼酋以秽乱之躯，挟虎狼之师，而饰以倾城之色，其毒甚于鸩酒矣！后之观者，当以余为鉴，见美而思厉，临艳而怀惕。山海又识。”

写罢，他抛下笔，如同抛下一块烧红的烙铁。

夜，更深了。烛火跳动了一下，将他佝偻的影子投射在墙壁上，与那幅艳异绝伦的画，诡异地重叠在一起。

画静静摊着，赋默默晾着。一个惊心动魄的秘密，一件足以摧毁当朝首辅的致命证据，就在这个春夜，于这间藏满奢靡与欲望的密室中，凝固成了墨与绢的永恒。而千里之外，真正掀起滔天巨浪的书信，正劈波斩浪，向着同一个目的地，汉城，疾驰而来。