最明显的是双线叙事结构的引入。

当早川今纱因为忘记拿东西而返回学校时，镜头并没有一直跟随她。

相反，画面被分割成两个部分：左边是早川今纱在空荡荡的教程楼里行走，右边则是神代刻一个人在放学后独自上了天台。

“神代刻好象在找什么。”

弹幕敏锐地注意到了这一点。

“大概就是神秘男出场？”

“这边的镜头有意思多了，不过为什么要双线叙事，我不要看女主，我要看战斗口牙！”

神代刻本人也有些意外。

这种镜头分配意味着制作组已经开始将他视为重要角色——或者说，他修改世界背景的行为，已经在无形中提升了自己在这个故事中的“权重”。

他站在天台上，环顾四周。

这一幕在剧中只持续了三十秒，但每一帧都充满了暗示性：他检查栏杆的痕迹，蹲下查看地面的印记，抬头望向天空的某个方向……仿佛在查找某种看不见的线索。

然后，镜头切换回早川今纱。

她听到了奇怪的声音，走向旧校舍。

紧张的音乐响起，阴影中有什么在移动——

就在观众屏住呼吸等待怪物出现时，画面再次切换！

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