李勃四点钟左右下了火车，就近找了一家24小时营业的小面馆，先吃碗烩面暖暖身子再说。

时间还早，最早的一班公交车，也要六点钟才开。

李勃步行往东北方向走，准备到厅机关大院去等所里的大班车。走在路上，突然想起，那天一起在大后院种果树的王田耕师傅，不就在紫荆山公园里面住吗？找到他，可以一起去坐班车。

从公园西门进去，才刚刚五点钟，已经有不少老年人开始打起太极拳，跳起老年迪斯科，偶尔也有个别年轻人在步道上慢跑。

大门东边，有一排平房，找哪个门呢？这时去敲门，肯定不合适。

李勃改变行走方向，沿着金水河北岸，往公园深处走去。上了曲桥，突然听得玄妙的琴声，十分悦耳。

沿路寻将过去，借助朦胧的路灯光，见一老人面对金水河正弹得起劲。

琴声时而如高山流水，时而又如泣如诉；时而千军万马奔腾，时而又独自闲庭信步。琴声悠扬，撩人心弦。

李勃听得发呆，老人把琴对着他，为这一个忠实的听众所振奋，弹得更加汪洋恣肆。

一曲终了，瞅了个空挡，李勃上前一步，与老人搭话：“敢问老先生，此琴何名啊？晚辈第一次听，如同神曲。”

老人呵呵一笑：“年轻人，你知道豫剧板胡吗？”

“略知一二，豫剧团的头把弦子，就是板胡吧。”李勃谦恭地说。

“对喽！板胡是拉弦乐器的一种，在我国大约有300多年的历史。它音色高昂坚实，具有很强的穿透力，是北方戏曲说唱的主要伴奏乐器，也可用于合奏和独奏。

板胡是伴随着我国地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的一种擦奏弦鸣乐器，归属于拉弦乐器。它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的，清代时曾别称板琴。

板胡和中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢激昂、热烈和火爆的情绪，同时也具备优美和细腻的特点。

在解放前后很长一个时期中，豫剧伴奏都没有定腔定谱，整个文场音乐的起伏，都全靠板胡来带领，托腔、保调的重任也靠它来完成，甚至一些效果音响也由板胡承担。在业馀的豫剧演唱活动中，往往一把‘瓢’就代表文场的全部乐器了。随着豫剧音乐的发展，乐器逐渐增多了，但板胡仍然是主弦。

在豫剧团的乐队中，有主就有辅，二胡俗称二把弦，三弦是弹拨乐器。我这把自制的新乐器，就是根据豫剧里的小三弦改制成的，我把它叫做豫琴。”老人兴致大发，说起来，大有滔滔不绝之势。

“噢，今年，不，应该是去年了，去年5月份，省剧协对此通过了技术鉴定，并给它的制作者扮了奖。”李勃把从报纸上看到的信息透漏出来。

“呵呵，那个制作者，陈玉笙，就是老朽我呀！其实，我也不老，和《穆桂英挂帅》里的穆桂英同岁，我五十三岁又管三军哪！”老人一高兴，马派唱腔脱口而出。

“晚辈佩服呀！请问，这豫琴的特色是什么？”李勃被老人的精气神所感染，对老人手中的这把琴，也产生了浓厚的兴趣。

“它的特色就是具有独特的民族风格，音韵细婉，象年轻姑娘的细语莺声。”老人骄傲地说。

“那它与豫剧板胡的区别有哪些？”李勃继续探问。

“豫剧板胡的音色高亢、强烈、明朗、清脆，有鲜明的地方色彩，它与豫剧粗犷、豪迈、激昂、慷慨的音乐风格是相适应的。豫琴就是一个小家碧玉，适合青衣旦角出场时作主声伴奏。”老人象教他的学生一般，认真地对比解说。

“现在，能听到悠扬的民族乐曲，真是难得的一种享受啊！”李勃深深地感叹道。

“是啊！我从事戏剧音乐教程30多年了，感到很痛惜呀，许多民族的乐器、乐曲要失传了呀！就连我的一些学生，毕业后也扔掉了板胡、二胡、三弦，竟然抱起了吉他，拉起了小提琴！”老人已经有些愤愤然了。

“民族的才是世界的，我们的民族乐器、乐曲不能丢啊！”李勃对着老人挥了挥拳头。

“你说得对，我就决心让民族声乐发扬光大，去占领国际乐坛，为国争光！”老人的话语，也变的慷慨激昂起来。

“唱响维也纳，声震百老汇！”李勃喊起了口号。

“借你年轻人的吉言，我们豫剧人会努力的。”老人也对着李勃挥了挥拳头。

“我马上就要去赶班车，还想再听您弹奏一曲。”李勃向老人请求道。

“好！我老汉就为你弹奏《花木兰》出征一折的伴奏曲，为你送行！”

老人坐端正，认真调弦，全神贯注，一曲铿锵流畅、大潮奔涌般的乐曲，从指间流淌出来。